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martes 11 agosto 2020

Retablo de la Capilla de la Universidad de Oñati

Historia y Restauración
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ESTUDIO HISTÓRICO-ARTÍSTICO DEL
RETABLO DE UNIVERSIDAD DE OÑATI

Pedro Echeverria
  1. CONTEXTO HISTÓRICO
    1. El Obispo de Ávila, mecenas y mentor
    2. Nuevos datos sobre el retablo de la Piedad
  2. EL RETABLO DE LA CAPILLA DEL COLEGIO DEL SANCTI SPIRITUS
    1. Génesis documental. Sus autores
    2. Traza, estructura y decoración. Su originalidad
    3. Cuestiones de estilo. Expresivismo y manierismo juniano
    4. El programa sacro. Devociones e intenciones
    5. El repertorio profano. Antigüallas, brutescos, bestiones y caballos
    6. La policromía del romano. Los primeros grutescos
PROCESO DE RESTAURACIÓN DEL RETABLO DE LA UNIVERSIDAD DE OÑATI....
Xabier Martiarena

Introdución
ACTUACIÓN DEL 1968
  1. TECNICA DE REALIZACIÓN DEL RETABLO
    1. Esquema arquitectónico
    2. Soporte
      1. Estructura
      2. Escenas
      3. Esculturas
      4. Entablamentos, columnas, pilastras y hornacinas
    3. Preparación del soporte
      1. Tela y estopa
      2. Preparación
      3. Bol
    4. Policromía o capa pictórica
      1. Dorado
        1. Dorado al agua
        2. Dorado a mixtión
      2. Plateado
      3. Bismuto
      4. Estofado
        1. Esgrafiado sobre oro
        2. Pincelatura o a punta de pincel
        3. Esgrafiado sobre plata
        4. Plata corlada
    5. Colores
      1. Colores transparentes
      2. Colores opacos
      3. Carnaciones
    6. Otras técnicas de decoración
  2. ESTADO DE CONSERVACIÓN DEL RETABLO
    1. Soporte
      1. Ataque de xilófagos
      2. Estructura
      3. Araldit
      4. Estructura sw la escenas y esculturas
      5. Estupa
      6. Preparación
      7. Modificaciones
    2. Policromía
      1. Generalidades
      2. Colores opacos
        1. Zuria
        2. Azurita
        3. Rojo
      3. Carnaciones
      4. Dorado
      5. Plata
      6. Corladuras sobre plata
        1. Laca roja
        2. Ambar-marrón
        3. Verde
      7. Bismuto
      8. Estampillados
      9. Alteraciones
  3. INTERVENCIÓN
    1. Soporte
      1. Araldit
      2. Desinsectación
      3. Reconstrucción de la estructura arquitectónica
    2. Policromía
      1. Sentado de color
      2. Limpieza
      3. Estucado
      4. Reintegración cromática
      5. Reintegración del oro
    3. Datos técnicos del retablo
  4. ANALISIS QUÍMICO
  5. GRÁFICOS
    1. Medidas generales del retablo
    2. Localización de la plata
    3. Localización del estampillado
    4. Maderas utilizadas en la composición del retablo
    5. Desarrollo de los diferentes pisos
    6. Representación de los relieves de los frisos
    7. Ejemplos de estado de conservación y técnicas empleadas
    8. Ubicación de los diferentes modelos de estampillado
    9. Diferentes modelos de estampillado utilizados en los ropajes de las figuras
    10. Decoraciones esgrafiadas sobre oro utilizadas en los ropajes de las figuras y fondos de las hornacinas del retablo
    11. Decoraciones esgrafiadas sobre plata utilizadas en los ropajes de las figuras y fondos de las hornacinas del retablo
    12. Motivos hechos a pincel sobre lámina metálica utilizadas en los ropajes de las figuras y y fondos de las hornacinas del retablo

III. Intervención

2. Policromía
2.2 Limpieza

La limpieza se ha realizado con las 3A, 4A, dimetilsulfóxido + butilacetato (1:1) y lápiz de goma para las carnaciones, aunque en zonas precisas se ha utilizado el dimetil y acetato de amilo para eliminar capas de barniz o paraloid.

Antes de la restauraciónAntes de la restauración
Después de la restauración. Después de la restauración.

Argizaria kentzeko, beroa (Leister) eta W. Sprit erabili dira.

Dorado garbitzeko DMF eta azetatoa, 3A, eta Masschelein- Kleiner-en 21 zk.ko prestakina erabili dira, azken honi hainbat aldaketa eginez.

Figuras en proceso de limpieza..Figuras en proceso de limpieza..
Figuras en proceso de limpieza.. Figuras en proceso de limpieza..
Figuras en proceso de limpieza..Figuras en proceso de limpieza..
Figuras en proceso de limpieza.. Figuras en proceso de limpieza..

Las corlas verdes han resultado casi imposibles de limpiar. En zonas, éstas se dejaban limpiar hasta un cierto grado, pero en otras la insistencia hacía que ésta se desprendiese, por lo tanto, la limpieza ha consistido en aligerar la masa marrón oscura, allí donde la propia corla lo permitía. Para ello se ha utilizado las 3A o 4A con escaso resultado. El dimetil/acetato eliminaba algo, pero en zonas resultaba peligroso. El dimetilsulfóxido+ butilacetato y acetato de amilo, han actuado bien en algunas zonas, como en la parte interna de las columnas, pero en general ha sido de escaso rendimiento. La insistencia lo hacía peligroso. Todas estas formulas solo han servido para aligerar el espesor marrón y dejar traslucir algo el color verde de la corla.

La corla azul se iba fácilmente con agua, ya que ésta estaba compuesta de azurita y cola animal.

Para las policromías de los vestidos las formulas utilizadas han sido las 3A, la saliva, DMF+tolueno, DMF+ acetato y dimetilsulfóxido +butilacetato.

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