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viernes 22 junio 2018

Retablo de la Capilla de la Universidad de Oñati

Historia y Restauración
Ver índice
ESTUDIO HISTÓRICO-ARTÍSTICO DEL
RETABLO DE UNIVERSIDAD DE OÑATI

Pedro Echeverria
  1. CONTEXTO HISTÓRICO
    1. El Obispo de Ávila, mecenas y mentor
    2. Nuevos datos sobre el retablo de la Piedad
  2. EL RETABLO DE LA CAPILLA DEL COLEGIO DEL SANCTI SPIRITUS
    1. Génesis documental. Sus autores
    2. Traza, estructura y decoración. Su originalidad
    3. Cuestiones de estilo. Expresivismo y manierismo juniano
    4. El programa sacro. Devociones e intenciones
    5. El repertorio profano. Antigüallas, brutescos, bestiones y caballos
    6. La policromía del romano. Los primeros grutescos
PROCESO DE RESTAURACIÓN DEL RETABLO DE LA UNIVERSIDAD DE OÑATI....
Xabier Martiarena

Introdución
ACTUACIÓN DEL 1968
  1. TECNICA DE REALIZACIÓN DEL RETABLO
    1. Esquema arquitectónico
    2. Soporte
      1. Estructura
      2. Escenas
      3. Esculturas
      4. Entablamentos, columnas, pilastras y hornacinas
    3. Preparación del soporte
      1. Tela y estopa
      2. Preparación
      3. Bol
    4. Policromía o capa pictórica
      1. Dorado
        1. Dorado al agua
        2. Dorado a mixtión
      2. Plateado
      3. Bismuto
      4. Estofado
        1. Esgrafiado sobre oro
        2. Pincelatura o a punta de pincel
        3. Esgrafiado sobre plata
        4. Plata corlada
    5. Colores
      1. Colores transparentes
      2. Colores opacos
      3. Carnaciones
    6. Otras técnicas de decoración
  2. ESTADO DE CONSERVACIÓN DEL RETABLO
    1. Soporte
      1. Ataque de xilófagos
      2. Estructura
      3. Araldit
      4. Estructura sw la escenas y esculturas
      5. Estupa
      6. Preparación
      7. Modificaciones
    2. Policromía
      1. Generalidades
      2. Colores opacos
        1. Zuria
        2. Azurita
        3. Rojo
      3. Carnaciones
      4. Dorado
      5. Plata
      6. Corladuras sobre plata
        1. Laca roja
        2. Ambar-marrón
        3. Verde
      7. Bismuto
      8. Estampillados
      9. Alteraciones
  3. INTERVENCIÓN
    1. Soporte
      1. Araldit
      2. Desinsectación
      3. Reconstrucción de la estructura arquitectónica
    2. Policromía
      1. Sentado de color
      2. Limpieza
      3. Estucado
      4. Reintegración cromática
      5. Reintegración del oro
    3. Datos técnicos del retablo
  4. ANALISIS QUÍMICO
  5. GRÁFICOS
    1. Medidas generales del retablo
    2. Localización de la plata
    3. Localización del estampillado
    4. Maderas utilizadas en la composición del retablo
    5. Desarrollo de los diferentes pisos
    6. Representación de los relieves de los frisos
    7. Ejemplos de estado de conservación y técnicas empleadas
    8. Ubicación de los diferentes modelos de estampillado
    9. Diferentes modelos de estampillado utilizados en los ropajes de las figuras
    10. Decoraciones esgrafiadas sobre oro utilizadas en los ropajes de las figuras y fondos de las hornacinas del retablo
    11. Decoraciones esgrafiadas sobre plata utilizadas en los ropajes de las figuras y fondos de las hornacinas del retablo
    12. Motivos hechos a pincel sobre lámina metálica utilizadas en los ropajes de las figuras y y fondos de las hornacinas del retablo

II. Estado de conservación del retablo


2. Policromía

2.3 Carnaciones

A nivel conservativo debemos constatar que ciertas carnaciones se encuentran muy craqueladas y en determinados puntos la carnación se ha plegado formando rugosidades, por el abuso de secativos. Knut Nicolaus afirma que esta alteración se produce por el uso de capas gruesas de color aglutinadas con excesivo aceite de linaza o de nuez con poco pigmento y nos describe así el proceso: “Este arrugamiento se produce al secarse la capa superior y mantenerse sin secarse la capa de linaza inferior. Cuando evaporan las partes volátiles a través de la capa superior, éstos ablandan y aflojan a ésta. Como simultáneamente se reduce el volumen, por la evaporación de los elementos volátiles de la capa inferior, inevitablemente se produce un arrugamiento en la superior, al poseer un menor espacio de asentamiento”. Y a continuación nos sigue comentando : “En una capa con aceite de nuez puede formase tras el arrugamiento , grietas de contracción prematura”4 . Estas dos alteraciones son observables muy bien en los profetas del ático, en los
querubines del cuarto entablamento y en las esculturas de bulto redondo, así como en los obispos.

San Gabriel San Blas Balaam profeta.

Alteraciones de las carnaciones. a) San Gabriel - b) San Blas - c) Profeta Balaam.

La representación de la carnación se realiza de dos maneras; carnación clara o blanca, para mujeres, niños,
ángeles y algunos hombres, como San Sebastián, ya que éste se muestra casi desnudo, y carnación oscura o rojiza para los hombres. La técnica empleada para las carnaciones claras se basa en la utilización del blanco de plomo y minio como base, y del blanco de plomo y bermellón con trazas de azurita y negro, en otras. Para las carnaciones morenas u oscuras se le añade a la carnación clara, laca roja (carnación rojiza) y más negro (carnación oscura).

Alteración. Grietas de contracción prematura.Alteración. Grietas de contracción prematura.
Alteración. Arrugamiento de la capa superficial. Alteración. Arrugamiento de la capa superficial.

4 Knut Nicolaus: Manual de restauración de cuadros. Ed. Könemann,1999. pág. 158 y en la pág.164, citando a A. Eibner, Entwicklung und Werkstoffe der Tafelmalerei. Munich,1928 (1974) pág.53.

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