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sábado 25 octubre 2014

Retablo de la Capilla de la Universidad de Oñati

Historia y Restauración
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ESTUDIO HISTÓRICO-ARTÍSTICO DEL
RETABLO DE UNIVERSIDAD DE OÑATI

Pedro Echeverria
  1. CONTEXTO HISTÓRICO
    1. El Obispo de Ávila, mecenas y mentor
    2. Nuevos datos sobre el retablo de la Piedad
  2. EL RETABLO DE LA CAPILLA DEL COLEGIO DEL SANCTI SPIRITUS
    1. Génesis documental. Sus autores
    2. Traza, estructura y decoración. Su originalidad
    3. Cuestiones de estilo. Expresivismo y manierismo juniano
    4. El programa sacro. Devociones e intenciones
    5. El repertorio profano. Antigüallas, brutescos, bestiones y caballos
    6. La policromía del romano. Los primeros grutescos
PROCESO DE RESTAURACIÓN DEL RETABLO DE LA UNIVERSIDAD DE OÑATI....
Xabier Martiarena

Introdución
ACTUACIÓN DEL 1968
  1. TECNICA DE REALIZACIÓN DEL RETABLO
    1. Esquema arquitectónico
    2. Soporte
      1. Estructura
      2. Escenas
      3. Esculturas
      4. Entablamentos, columnas, pilastras y hornacinas
    3. Preparación del soporte
      1. Tela y estopa
      2. Preparación
      3. Bol
    4. Policromía o capa pictórica
      1. Dorado
        1. Dorado al agua
        2. Dorado a mixtión
      2. Plateado
      3. Bismuto
      4. Estofado
        1. Esgrafiado sobre oro
        2. Pincelatura o a punta de pincel
        3. Esgrafiado sobre plata
        4. Plata corlada
    5. Colores
      1. Colores transparentes
      2. Colores opacos
      3. Carnaciones
    6. Otras técnicas de decoración
  2. ESTADO DE CONSERVACIÓN DEL RETABLO
    1. Soporte
      1. Ataque de xilófagos
      2. Estructura
      3. Araldit
      4. Estructura sw la escenas y esculturas
      5. Estupa
      6. Preparación
      7. Modificaciones
    2. Policromía
      1. Generalidades
      2. Colores opacos
        1. Zuria
        2. Azurita
        3. Rojo
      3. Carnaciones
      4. Dorado
      5. Plata
      6. Corladuras sobre plata
        1. Laca roja
        2. Ambar-marrón
        3. Verde
      7. Bismuto
      8. Estampillados
      9. Alteraciones
  3. INTERVENCIÓN
    1. Soporte
      1. Araldit
      2. Desinsectación
      3. Reconstrucción de la estructura arquitectónica
    2. Policromía
      1. Sentado de color
      2. Limpieza
      3. Estucado
      4. Reintegración cromática
      5. Reintegración del oro
    3. Datos técnicos del retablo
  4. ANALISIS QUÍMICO
  5. GRÁFICOS
    1. Medidas generales del retablo
    2. Localización de la plata
    3. Localización del estampillado
    4. Maderas utilizadas en la composición del retablo
    5. Desarrollo de los diferentes pisos
    6. Representación de los relieves de los frisos
    7. Ejemplos de estado de conservación y técnicas empleadas
    8. Ubicación de los diferentes modelos de estampillado
    9. Diferentes modelos de estampillado utilizados en los ropajes de las figuras
    10. Decoraciones esgrafiadas sobre oro utilizadas en los ropajes de las figuras y fondos de las hornacinas del retablo
    11. Decoraciones esgrafiadas sobre plata utilizadas en los ropajes de las figuras y fondos de las hornacinas del retablo
    12. Motivos hechos a pincel sobre lámina metálica utilizadas en los ropajes de las figuras y y fondos de las hornacinas del retablo

I. Técnica de realización del retablo


5. Colores

5.3 Carnaciones

Son aquellas partes del cuerpo que las vestimentas dejan a la vista, como cara, manos, piernas y en algunos casos el cuerpo completo, como la figura de San Sebastián o los ángeles o “putti”.

Carnaciones: San Gabriel.Carnaciones: San Gabriel.
Carnaciones:
San Nicolás. Carnaciones: San Nicolás.

La carnación en escultura puede ser mate o brillante. La mate es la más antigua y reproduce un color muy próximo a la piel natural. La carnación brillante o a pulimento recuerda más a los esmaltes o porcelanas. En el retablo de la Universidad sólo existe la carnación mate, y ésta varía en color a tenor de si la persona representada es hombre o mujer, siendo la de ésta mucho más blanca.

Carnaciones: San Ambrosio.Carnaciones: San Ambrosio.
Carnaciones: San Miguel. Carnaciones: San Miguel.

Las carnaciones que podemos observar en el retablo son tres: blanca, oscura y rojiza. Éstas han soportado bien el paso del tiempo, seguramente debido a la consistencia de los pigmentos, principalmente el blanco de plomo, y a un mayor esmero en la ejecución técnica. La ejecución de la misma se ha realizado dando una base de color asalmonado, casi general, compuesto de blanco de plomo y minio. El color de las carnaciones blancas está compuesto con blanco de plomo, trazas de bermellón y azurita y a veces con algo de negro. Para las carnaciones oscuras se le ha añadido una tercera capa con bermellón, laca roja, azurita y a veces trazas de negro. Las carnaciones rojizas se destacan por una mayor abundancia de laca roja y de negro.


Técnica de ejecución de la carnación.Técnica de ejecución de la carnación.

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