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viernes 14 diciembre 2018

Retablo de la Capilla de la Universidad de Oñati

Historia y Restauración
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ESTUDIO HISTÓRICO-ARTÍSTICO DEL
RETABLO DE UNIVERSIDAD DE OÑATI

Pedro Echeverria
  1. CONTEXTO HISTÓRICO
    1. El Obispo de Ávila, mecenas y mentor
    2. Nuevos datos sobre el retablo de la Piedad
  2. EL RETABLO DE LA CAPILLA DEL COLEGIO DEL SANCTI SPIRITUS
    1. Génesis documental. Sus autores
    2. Traza, estructura y decoración. Su originalidad
    3. Cuestiones de estilo. Expresivismo y manierismo juniano
    4. El programa sacro. Devociones e intenciones
    5. El repertorio profano. Antigüallas, brutescos, bestiones y caballos
    6. La policromía del romano. Los primeros grutescos
PROCESO DE RESTAURACIÓN DEL RETABLO DE LA UNIVERSIDAD DE OÑATI....
Xabier Martiarena

Introdución
ACTUACIÓN DEL 1968
  1. TECNICA DE REALIZACIÓN DEL RETABLO
    1. Esquema arquitectónico
    2. Soporte
      1. Estructura
      2. Escenas
      3. Esculturas
      4. Entablamentos, columnas, pilastras y hornacinas
    3. Preparación del soporte
      1. Tela y estopa
      2. Preparación
      3. Bol
    4. Policromía o capa pictórica
      1. Dorado
        1. Dorado al agua
        2. Dorado a mixtión
      2. Plateado
      3. Bismuto
      4. Estofado
        1. Esgrafiado sobre oro
        2. Pincelatura o a punta de pincel
        3. Esgrafiado sobre plata
        4. Plata corlada
    5. Colores
      1. Colores transparentes
      2. Colores opacos
      3. Carnaciones
    6. Otras técnicas de decoración
  2. ESTADO DE CONSERVACIÓN DEL RETABLO
    1. Soporte
      1. Ataque de xilófagos
      2. Estructura
      3. Araldit
      4. Estructura sw la escenas y esculturas
      5. Estupa
      6. Preparación
      7. Modificaciones
    2. Policromía
      1. Generalidades
      2. Colores opacos
        1. Zuria
        2. Azurita
        3. Rojo
      3. Carnaciones
      4. Dorado
      5. Plata
      6. Corladuras sobre plata
        1. Laca roja
        2. Ambar-marrón
        3. Verde
      7. Bismuto
      8. Estampillados
      9. Alteraciones
  3. INTERVENCIÓN
    1. Soporte
      1. Araldit
      2. Desinsectación
      3. Reconstrucción de la estructura arquitectónica
    2. Policromía
      1. Sentado de color
      2. Limpieza
      3. Estucado
      4. Reintegración cromática
      5. Reintegración del oro
    3. Datos técnicos del retablo
  4. ANALISIS QUÍMICO
  5. GRÁFICOS
    1. Medidas generales del retablo
    2. Localización de la plata
    3. Localización del estampillado
    4. Maderas utilizadas en la composición del retablo
    5. Desarrollo de los diferentes pisos
    6. Representación de los relieves de los frisos
    7. Ejemplos de estado de conservación y técnicas empleadas
    8. Ubicación de los diferentes modelos de estampillado
    9. Diferentes modelos de estampillado utilizados en los ropajes de las figuras
    10. Decoraciones esgrafiadas sobre oro utilizadas en los ropajes de las figuras y fondos de las hornacinas del retablo
    11. Decoraciones esgrafiadas sobre plata utilizadas en los ropajes de las figuras y fondos de las hornacinas del retablo
    12. Motivos hechos a pincel sobre lámina metálica utilizadas en los ropajes de las figuras y y fondos de las hornacinas del retablo

II. Estado de conservación del retablo


2. Policromía

2.1 Generalidades

La policromía del retablo no había sufrido repintes, es decir, que la policromía con más o menos alteraciones y suciedad es la que originalmente se pintó.

Estado de la policromía antes de su restauración a/b/c/d: La justicia.Estado de la policromía antes de su restauración a/b/c/d: La justicia.
Estado de la policromía antes de su restauración a/b/c/d.: Friso del banco. Estado de la policromía antes de su restauración a/b/c/d.: Friso del banco.

En la parte inferior o banco, las pérdidas de la película pictórica y de la preparación eran grandes, debido al mayor contacto con el suelo y paredes húmedas, lo que ha originado movimientos en la madera y desprendimientos en la preparación. Todo ello ha provocado la caída de la policromía, dejando la madera y la preparación vista en unos casos y mostrándonos la tela amortiguadora en otros. En el primer piso se repite la misma situación, siempre más agresiva cuanto más cercana esté a la puerta de la sacristía y a las
paredes laterales.

Estado de la policromía antes de su restauración a/b/c/d.Tela amortiguadora bajo los desconchados de la policromía.Estado de la policromía antes de su restauración a/b/c/d.Tela amortiguadora bajo los desconchados de la policromía.
Estado de la policromía antes de su restauración a/b/c/d. Atlante derecho. Estado de la policromía antes de su restauración a/b/c/d. Atlante derecho.

El ataque de termita ha originado desprendimientos de la policromía y del dorado, siendo en algunas zonas de grandes dimensiones.

La abrasión de la película pictórica es muy grave en la zona del banco y en las pilastras que tocan la pared, así como la abrasión del dorado en las zonas salientes de los entablamentos. Según vamos subiendo en altura las alteraciones disminuyen y el estado de conservación es mejor.


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