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miércoles 27 agosto 2014

Retablo de la Capilla de la Universidad de Oñati

Historia y Restauración
Ver índice
ESTUDIO HISTÓRICO-ARTÍSTICO DEL
RETABLO DE UNIVERSIDAD DE OÑATI

Pedro Echeverria
  1. CONTEXTO HISTÓRICO
    1. El Obispo de Ávila, mecenas y mentor
    2. Nuevos datos sobre el retablo de la Piedad
  2. EL RETABLO DE LA CAPILLA DEL COLEGIO DEL SANCTI SPIRITUS
    1. Génesis documental. Sus autores
    2. Traza, estructura y decoración. Su originalidad
    3. Cuestiones de estilo. Expresivismo y manierismo juniano
    4. El programa sacro. Devociones e intenciones
    5. El repertorio profano. Antigüallas, brutescos, bestiones y caballos
    6. La policromía del romano. Los primeros grutescos
PROCESO DE RESTAURACIÓN DEL RETABLO DE LA UNIVERSIDAD DE OÑATI....
Xabier Martiarena

Introdución
ACTUACIÓN DEL 1968
  1. TECNICA DE REALIZACIÓN DEL RETABLO
    1. Esquema arquitectónico
    2. Soporte
      1. Estructura
      2. Escenas
      3. Esculturas
      4. Entablamentos, columnas, pilastras y hornacinas
    3. Preparación del soporte
      1. Tela y estopa
      2. Preparación
      3. Bol
    4. Policromía o capa pictórica
      1. Dorado
        1. Dorado al agua
        2. Dorado a mixtión
      2. Plateado
      3. Bismuto
      4. Estofado
        1. Esgrafiado sobre oro
        2. Pincelatura o a punta de pincel
        3. Esgrafiado sobre plata
        4. Plata corlada
    5. Colores
      1. Colores transparentes
      2. Colores opacos
      3. Carnaciones
    6. Otras técnicas de decoración
  2. ESTADO DE CONSERVACIÓN DEL RETABLO
    1. Soporte
      1. Ataque de xilófagos
      2. Estructura
      3. Araldit
      4. Estructura sw la escenas y esculturas
      5. Estupa
      6. Preparación
      7. Modificaciones
    2. Policromía
      1. Generalidades
      2. Colores opacos
        1. Zuria
        2. Azurita
        3. Rojo
      3. Carnaciones
      4. Dorado
      5. Plata
      6. Corladuras sobre plata
        1. Laca roja
        2. Ambar-marrón
        3. Verde
      7. Bismuto
      8. Estampillados
      9. Alteraciones
  3. INTERVENCIÓN
    1. Soporte
      1. Araldit
      2. Desinsectación
      3. Reconstrucción de la estructura arquitectónica
    2. Policromía
      1. Sentado de color
      2. Limpieza
      3. Estucado
      4. Reintegración cromática
      5. Reintegración del oro
    3. Datos técnicos del retablo
  4. ANALISIS QUÍMICO
  5. GRÁFICOS
    1. Medidas generales del retablo
    2. Localización de la plata
    3. Localización del estampillado
    4. Maderas utilizadas en la composición del retablo
    5. Desarrollo de los diferentes pisos
    6. Representación de los relieves de los frisos
    7. Ejemplos de estado de conservación y técnicas empleadas
    8. Ubicación de los diferentes modelos de estampillado
    9. Diferentes modelos de estampillado utilizados en los ropajes de las figuras
    10. Decoraciones esgrafiadas sobre oro utilizadas en los ropajes de las figuras y fondos de las hornacinas del retablo
    11. Decoraciones esgrafiadas sobre plata utilizadas en los ropajes de las figuras y fondos de las hornacinas del retablo
    12. Motivos hechos a pincel sobre lámina metálica utilizadas en los ropajes de las figuras y y fondos de las hornacinas del retablo

I. Técnica de realización del retablo


4. Policromía o capa pictórica

4.3 Bismuto (Purpurina)

Algunos elementos representativos de algunas figuras son de color acero o plata, como pueden ser: la campanilla, la espada, el trabuco, los rosarios y los báculos. Según la analítica no todos estos elementos han sido realizados con plata, sino que algunos han sido pintados con bismuto, lo que hoy podríamos comparar con las purpurinas por su color metalizado. Esta utilización del bismuto podríamos considerarla excepcional, ya que no se conocen, de momento, casos de su utilización en esta época. Los elementos donde el bismuto ha sido utilizado son: la campanilla de San Antón, el trabuco y el casco de la Sabiduría y la espada de la Justicia; los rosarios y los báculos van plateados. El bismuto era conocido desde la antigüedad, pero hasta mediados del siglo XVIII, época en la que fue aislado, se confundía con el plomo, el estaño y el cinc. Químicamente es un metal típico (semimetal) y reacciona fácilmente con el ácido nítrico y se ataca muy lentamente con los ácidos clorhídrico y sulfúrico, con el que produce SO2. Francisco de Orellana en su Tratado sobre barnices y charoles”13. nos habla del empleo del bismuto como técnica para platear. Así mismo Enriqueta González-Alonso Martínez en su Tratado del dorado, plateado y su policromía14. lo llama “plata musiva” y pone en boca de Hiscox and Hopinks otra fórmula al caso.

Bismuto:Campanilla de San Antón.Bismuto:Campanilla de San Antón.
Estratigrafía del bismuto (prep., bol, blanco, bismuto). Estratigrafía del bismuto (prep., bol, blanco, bismuto).

13 ORELLANA, Franciso de: . Tratado de Barnices y charoles. Enmendado y añadido en esta segunda impresión de muchas curiosidades y aumentado al fin con otro de miniatura para aprender fácilmente a pintar sin maestro; y secreto para hacer los mejores colores, el oro bruñido y en conchas”. Traduc. del frances al castellano. Edic. con privilegio, Imprenta Joseph García, Valencia, Pl. de Calatrava (1755). pág 87. “Molerás el bismuto sobre losa, le lavarás con muchas aguas, hasta que ésta salga clara y limpia; cola de retazos de pieles, ò de pergaminos, después de dada la cola , aplicarás suavemente el bismuto sin sisa, que ni esté muy espeso, ni muy claro. Antes de dar con el bismuto, bruñirás la pieza, y después vuelvela a pulir, poniéndole bajo un pliego de papel; y si sabes ejecutarlo tendrás un pedazo de plata maciza”.

14 GONZÁLEZ-ALONSO MARTINEZ, Enriqueta: Tratado del dorado, plateado y su policromía. Tecnología, conservación y restauración; Valencia, Universidad Politécnica, 2 edic. ,1997, pág. 139.


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